“你们能想象航海王中，山治手中的香烟变成棒棒糖吗？能想象火影中鸣人拿着苦无刺穿手背，变成一手拿红苹果，一手提哆啦A梦的工具箱吗？”
“噗嗤——”
“咳咳。。。”
“呵咳咳咳咳。。。”
此时集英社社长堀内丸惠有点眼冒金星，依稀看到有一万只神兽从他眼前跑过，冲他吐口水，一副不知是该哭还是该笑的模样，有些如芒在背的感觉，看着周围笑喷但是又强忍住，憋的十分难受，不断轻咳的业内同行们，此刻他的内心是无比的鬼畜的，真的恨不得想掐死美国中间商，他知道，过了今晚，这两个梗将成为业内的经典笑话了。
“呵呵，很好笑是吧，但是这就是现实，所以在当下的美国普通人眼里，对日本动漫的固有印象已经变成了变态，亚洲文化好难懂之类的，文化的AT力场再次被竖了起来。航海王和火影忍者的失败让本就在大众文化边缘走钢丝的日本动漫跌入谷底，再也没法再美国市场爬起来了。
当然两部作品的失败是表象，动漫的核心问题在于其在美国弱势的亚文化地位，和美国同定位竞争者的涌现。
比如我旗下的漫威集团，华纳的DC。。。
动漫的主流化和小众化一直都是有争议的话题。
主流是一种属性，其实更是一种具体的创作准则，是从儿童到老人的最大公约数。
主流的音乐，美术，影视作品势必要阉割掉很多特点来满足主流的胃口。
小众化也有其坐井观天的缺点。
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