她的肌肤质感被描绘得如丝绒般细腻，微阖的眼睑有着解剖图般精准的弧度。
午后的阳光透过玻璃，在她柔软的发梢和清冷的鼻梁弧线上镀了一层毛茸茸的金边，光影的动态被静止地钉在了纸上。
窗外，那棵老樱树光秃的枝桠伸展着，像一幅沉默的、古老的剪影。那树，象征着冬日肃杀的理智；而玉梨，却是树下柔软、沉睡的生命。
画角，依旧是那行熟悉的、带着点犹豫笔触的小字：“玉梨，9月4日。”
没有署名，没有只言片语。只有画，和日期。
这成了某种心照不宣的、带着禁忌感的仪式。
隔三差五，总有一张新的素描出现在她意想不到的私密之所。
画中的她千姿百态：压腿时咬紧的唇；旋转后扶着把杆微微喘息的侧脸；对着镜子整理足尖鞋系带时低垂的睫毛。
每一笔都精准地捕捉到她未曾留意的瞬间，带着一种近乎对神祇的虔诚专注。
有一次，画的是她脱下舞鞋后，脚踝处因常年磨损而微微泛红的皮肤。
那双舞者的玉足，伤痕累累却又坚韧无比，被他用铅笔温柔地、仔细地描绘。
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