笔画细削：因为是用刀刻在坚y的骨头上，所以线条多为直线，转折处多为方折，笔画尖细挺拔，带有刚劲的刀笔韵味。
字形未完全定型：同一个字往往有正反、简繁等多种写法，大小也不一，排列自由。
虽然甲骨文看起来像图画，但古文字学家发现，它已经具备了汉字构造的基本原则（即後世所谓的「六书」），能够记录复杂的商代汉语，是一个极其成熟的文字T系。甲骨文的出土，将中国有文字可考的历史确凿无疑地推到了商代。
第五章：钟鼎之上的庄严——西周金文的演进
随着商朝的灭亡，周朝取而代之。周朝的统治者虽然也敬畏天命，但他们更重视人事与宗法制度。占卜的风气逐渐减弱，取而代之的是将国家大事、君王的赏赐、诸侯的功绩，铭刻在青铜器上，以此传示子孙後代。这些铸造或刻写在青铜钟（乐器）与青铜鼎（礼器）上的文字，被称为「金文」，又称「钟鼎文」。
与甲骨文是用刀刻在骨头上不同，金文是先在泥模上刻出字迹，然後再注入铜Ye铸造而成的。这种工艺上的改变，使得金文的字T风格与甲骨文产生了显着的差异：
笔画丰满圆润：金文的线条b甲骨文更加粗壮饱满，起笔与收笔多呈圆形，转折处也更加圆滑。
字形趋於匀称：图画意味相b甲骨文有所减弱，符号化程度加深。字形的结构开始变得较为固定，大小也逐渐趋於一致。
气势庄重宏大：由於金文多用於纪功铭德的国家重器上，因此字T往往带有一种端庄、雄浑、古朴的庙堂之气。
西周晚期的毛公鼎、散氏盘等青铜器上的长篇铭文，不仅是极具价值的历史文献，更是中国书法史上不可多得的艺术珍品。
到了春秋战国时期，周天子王权衰微，诸侯割据。各个国家的政治、经济与文化开始发展，文字也出现了严重的分化，出现了「言语异声，文字异形」的局面。各国的金文发展出了不同的风格，甚至出现了专门用於装饰的「鸟虫书」。这段时期的文字，古文字学家统称为「大篆」或「六国古文」。文字的混乱，严重阻碍了文化的交流与国家的统一。
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